Aniversario 70 de la caída en combate de Pablo de la Torriente Brau, 1936, defendiendo la España Republicana contra el fascismo.
Por Luis Machado Ordetx
Un tiempo atrás, alguien en tono inquisidor, preguntó cuál era la principal diferencia entre José Martí y Pablo de la Torriente Brau, y en respuesta tonta, tal vez, dije que «ser hombres de su tiempo», donde, en momentos diferentes, la virtud los aferró al pensamiento, para propagar, desde Cuba y hacia el mundo, que la «Patria es humanidad» cuando se batalla a tono con la fiereza de la historia y la confirmación inspiradora de todos.
Similitudes entre ambos hay muchas: desde la vocación de cubanía e internacionalismo, hasta la de aunar voluntades y plasmar las realidades de los pueblos con una óptica literaria.
En definitiva, desde esa perspectiva, no se alcanza otra cosa que, contar la realidad a partir de la comunidad de intereses y la comunicación entablada con el otro desde la misión creíble y verídica de cualquier episodio histórico reconstruido.
Ambos encontraron la muerte en un campo de batalla, no como guerreros, aunque empuñaron las armas, pero eran esencialmente hombres de ideas. Uno vino a coronar la Guerra Necesaria, mientras el otro defendía la huella y el derecho de existencia de la República Española contra el fascismo internacional.
La muerte los azotó a edades tempranas entre el humo y la pólvora. Sin embargo, antes dejaron una presencia literaria y periodística que, al paso de las épocas, hace latir en ejemplaridad creativa y en eticidad profesional, pues, desde muchas publicaciones, sostuvieron sus plumas en ristre para recrear la historia de sus tiempos. Hoy, es 19 de diciembre, y un sábado de similar fecha, pero de 1936, en las cercanías del caserío de Romanillos, próximo al camino de Madajahonda, Pablo, el portorriqueño-cubano, el comisario político del primer batallón Móvil de Choque, cayó al alba.
Cuando el combatiente español Justino Frutos Redondo, junto a otros compañeros, rescató el cadáver, casi al amanecer del día, encontró documentos, unos concluidos y otros por terminar, que mezclados con tierra bañada de sangre, pertenecían a la cartera de cuero donde el internacionalista guardaba crónicas y reportajes confeccionados al fragor de la guerra.
El periodismo escrito, y hasta el epistolario íntimo, muestran a Pablo, al igual que Martí, como los paradigmas del compromiso del soldado-escritor con su pueblo.
Pablo de la Torriente Brau se erige como un adelantado del periodismo crítico, militante y creador, capaz de fusionar realidad e imaginación solo con aquellos hechos capaces de reconstruirse a partir de una experiencia vital anterior, de ahí la carga testimonial de sus reportajes investigativos, de las crónicas o de los artículos aparecidos en Ahora, El Mundo, Bohemia, New Masses y El Machete, por citar algunas de las fuentes que enriquecieron la estética vanguardista de ese creador.
La vida de los testigos, las historias orales recogidas en la memoria o en los apuntes, el compromiso con los informantes, el humor y la risa del cubano, las estructuras gramaticales y composicionales de lo que hoy denominamos géneros periodísticos, la visión original de los hechos, la veracidad, la sugerencia y la interpretación de los textos, así como la identidad y la cultura de un pueblo, de un modo u otro, están contenidos en los principales aporte que, para el periodismo latinoamericano y universal, legó Pablo de la Torriente Brau desde su tiempo para la actualidad.
Con Pablo, los testigos de las historias se convierten en actores de carne y hueso, con perfiles sicológicos, donde periodismo y literatura, desde una dimensión original, se dan la mano, para que, como un reloj, el mensaje original llegue e interese a todos, tal como exigió Martí, en tiempos en que la urgencia confirma la necesidad de un solo compromiso, ese que se defiende con el pueblo que construye su realidad histórica frente a los más adversos obstáculos arriben al camino.
Por Luis Machado Ordetx Sí, con un formato de jazz-band, en noviembre próximo instrumentistas después de muchos años sin reunirse y dispersos en otras agrupaciones, ofrecerán aquí un memorable concierto por las cuatro décadas de fundada la Orquesta de Música Moderna de Las Villas, ocasión que recordarán al maestro Armando Romeu González [1911-2002], uno de los más altos impulsores de este tipo de congregación artística en Cuba. Jesús (Chú) Rodríguez González, último director de esa institución desaparecida en 1994, trajo la primicia de la celebración de ese «posible sueño» que cerrará la Jornada de Conciertos durante el penúltimo mes del año, dijo a Vanguardia en adelanto del acontecimiento. ¿No todo quedará ahí? — Claro, durante el homenaje, de acuerdo con la solicitud del Centro Provincial de la Música «Rafael Prats Machado», quedará nuevamente oficializada este tipo de Orquesta en la localidad (saxofones, trompetas, trombones, piano y teclados, guitarra, bajo, batería y percusión cubana), con el propósito de ofrecer recitales, servir de acompañamiento a Festivales, y también difundir el jazz y otros géneros. — Pero, ¿Un solo concierto? Es mínimo, si lo ajustamos a gastos, trascendencias y proyectos. Sería bueno tomar un fin de semana, incluso hacer una grabación para difundirlo por Radio y la Televisión. Sin embargo, hasta ahora tendremos una presentación. — ¿Existen condiciones objetivas y subjetivas para la maduración de otra etapa en la Orquesta? — El repertorio está conservado, con arreglos magníficos; disponemos de jóvenes formados o en vías de concluir estudios, así como de otros músicos que integraron la «Moderna» y regresarán a sus respectivas responsabilidades, pero requeriremos de apoyos sostenidos. — Incluso, ¿el viejo espacio de ensayos, en Independencia entre Maceo y Unión, podría recuperarse? — Tenemos el anhelo y el concepto de protección o un presupuesto económico que favorezca la permanencia perspectiva de la Orquesta, necesaria y tal vez señera en relación con otras provincias. — ¿Hay agrupaciones similares? — Bueno, están en Tropicana, en Ciudad de la Habana y Santiago de Cuba, y la del Hotel Internacional de Varadero y la mixta del ICRT. Como aprecias, a mediados de la década de los 90, casi todas se extinguieron con rapidez tras dos décadas y media en escenarios cubanos. — La reunión, desde Villa Clara, en recordación a Romeu González, ¿será antológica? — Por supuesto, para rememorar a ese difusor de la música cubana siempre habrá un momento destacado, y dará la posibilidad de disfrutar de la presencia de los antiguos directores de la Orquesta: Rubén Urribarres Pérez (1967-1971), Juan José Bringues Ochoa (1971-1976), Fausto Vega Clavelo (1976-1980), Nelson Oney Peña (1980-1984) y Jesús (Chú) Rodríguez González (1984-1994), así como de los hermanos Sixto y Víctor (Pucho) López Jorrín, Robertico Pérez Elezgaray, Juan Carlos (Peje) Rojas, José (Pepe el Manco) Díaz y otros artífices de esos años, a los que se unirán invitados y vocalistas del territorio. Este no será el único instante que, de un modo u otro, entablemos diálogos con Chú Rodríguez en la indagación de una aspiración artístico-cultural de sobrada envergadura para todo el país, momento que, además, repasará el alcance musical del maestro Armando Romeu González, figura proverbial en la historia del jazz.
