Por Luis Machado OrdetxJamás es de interés volver en torno a un asunto tratado con anterioridad: algunas cartas recibidas en la Redacción Cultural lo instan, sobre todo la suministrada por Juan José Pérez Herrera que, desde la calle Adolfo Ruiz número 91, en Remedios apunta su conformidad con el comentario Raiting con Fantasías, publicado hace dos sábados en esta página, y en el cual evalué fallas de la programación humorística que transmite la emisora CMHW y la que se inserta en Tele Cubanacán. Incluso, los remitentes dicen que el espacio «La Zambomba», del que hablé, se reprisó en tres ocasiones seguidas sin la debida respuesta explicatoria a la audiencia. No lo afirmo y tampoco lo desmiento, pues sólo atiné a precisar apreciaciones teóricas y el punto de vista personal sobre el discurso y los niveles de actuación artística en los que descansa su realización. Otro asunto de similar rango recaba detenimiento en las valoraciones de una novela que, desde su inicio, marcó una ruptura estilística dentro de los montajes dramáticos de eficiencia y prestigio artístico al que acostumbra un colectivo, merced a las idas y venidas de algunos actores y actrices (de o hacia el medio) por razones obvias. No sé cómo apareció entre ese elenco una pieza literaria de poca estirpe, como «Se enredó Bejuquera», de la autoría de Armas Duque, lindante, además, con el humor más absurdo que propician enredos de todo tipo, y alejada, además, de los conceptos propios que esgrime el espacio estelar de la media mañana, y en reprise de la noche, por la CMHW. Allí hay personajes tan episódicos que se pierden por capítulos y a la altura de los 60, apenas vuelven por ese escenario ficticio que ampara el micrófono. Hasta esa variante del personaje-narrador, y no a la inversa, que realiza el versátil y reconocido Samuel Urquía, queda mal parada por sus intromisiones constantes. Por fortuna ya está a punto de remate esa novela, muy distante de aquella homóloga que escribió Samuel Feijóo para la lectura reposada, y con el tiempo llegó al cine y la radio: Juan Quinquín en Pueblo Mocho. Un respeto mayor recaban los públicos, y «Se enredó Bejuquera» falla en eso, según la apreciación. Otra cara tiene «Las tierras del Sin Fin», novela transmitida por una emisora que, desde hace muchos años tiene en su cuadro dramático un puntal envidiable en la realización y la audiencia. Contra viento y marea, durante un lustro, ese equipo sorteó escollos ante el cierre de los estudios habituales y desde uno improvisado en Tele Cubanacán, hizo montajes tan encomiables que, con aplausos, repercusión social y artística, lo erigen entre los más sobresalientes del país. Y, a veces pregunto, ¿faltarán escritores o adquirir «enlatados» es más fácil que producirlos? Porque, el criterio de selección de «Se enredó…» fue imperfecto, según la distinción, con pocos aportes en la tradición del colectivo y del espacio seleccionado. Eso sucedió también meses atrás, con el arribo de cuentos y teatros (escritos o adaptados) desde Radio Arte, al atribuir conceptos y presupuestos artísticos diferentes a los que se difunden aquí. Nuestros escritores y actores o actrices, desde épocas fundacionales de CMHW, dieron y dan pruebas de valías para reconstruir una realidad social. Sería excelente cuidarlos en extremo sin que imperen criterios unilaterales que impongan montajes aislados que no deslinda entre lo bueno o lo malo, y al final se lastre el prestigio cultural y de recepción ganado en los públicos.
Por Luis Machado Ordetx
El maestro Víctor [Pucho] López Jorrín, con el virtuosismo sonoro que lo caracteriza, da los toques finales a un nuevo disco, denominado provisionalmente «Experiencias Urbanas», donde capta la realidad inmediata a partir de un contexto alternativo en el que incluye sonoridades propias del hip- hop, soul, timbres latinos y por supuesto jazz, territorio último en que se ubica entre los compositores y arreglistas más prestigiosos del país.
Pronto llegará a «Stereo jazz» programación de la FM 93.5, de CMHW, espacio dirigido por Jorge Gómez Gutiérrez, ciertos temas concluidos, mientras otros continúan sesiones de grabaciones de las partes correspondientes a guitarras, drums y contrabajo, números donde aparecerá de invitada la vocalista Joanne.
Este mes, sin precisar fecha exacta, Pucho López, autor de «A wolfman in Seotland», «Cosita suave», «Mensaje siniestro» y «Travel to Sidney» concebidas en unión de José Manuel Grego e interpretadas por Top Secret, estará por Santa Clara, ocasión en que presentará el disco de Vionayka Martínez (Vionayka, grabado en los estudios Abdala), donde laboró como arreglista y productor junto al bajista Lázaro (Fino) Rivero.
El tiempo permitirá a López, tecladista de riqueza y versatilidad estilística como improvisador jazzístico, ofrecer un recital de piano en la peña del Museo Hermanos Vidal Caro, en Camajuaní, donde mostrará una vez más por qué clasifica entre los talentosos intérpretes cubanos de la contemporaneidad.
Por Luis Machado OrdetxPie La piedra de ágata, el mineral bruñidor de los cantos de un libro, incitan a la inspiración reflexiva y al reencuentro con una persona que considero insustituible en los aforos de Melaíto: Celia Farfán González.Figura, casi anónima, que por más de siete lustros lleva a cuesta los misterios del diseño de la publicación humorística, erigida desde el centro del país en cátedra de cualquier sitio cubano y en algazara de las señales del ciberespacio.Y viene el caso, porque durante el onomástico del mensuario, a algunos su nombre pasó al olvido, pero a otros, a quienes la consideramos sangre de drago, apareció como resina protectora de las imágenes de impresión de los textos y de las caricaturas que llegan en forma de tabloide al receptor nacional.Los estudios de artes plásticas la aguijonearon a desandar por mucho tiempo en los vericuetos del tintómetro, y también del manejo de tipómetros y la pica o el papel: el propósito era encajar la armonía, el atractivo o los efectos del diseño, definitorios de una identidad que tipifica a Melaíto desde su arrancada.Como en un apresto, la mujer, luego ingeniera agrónoma, sustituyó a Douglas Nelson Pérez Portal (Chispa), y se las ingenió para salir airosa en cada entrega, hasta que, como un hijo más, similares menesteres y la computadora, la tomaron por asalto en la modernidad, para que sin entuertos resonara el sentido del artista.Los programas contenidos en el ordenador estático, a quien después de 37 años sigue en las funciones de diseñadora titular, no le soslayan aquellos secretos que al paso del tiempo fungieron como hallazgos albergados en las cajas californianas, las ciegas, de la suerte o la perdida, lugares acostumbrados a visitar y que protegían, en definitiva, los tipos y juegos de letras del taller de impresión.De cierta manera, la huella de algunos de los libros de los colegas de Melaíto, sus exposiciones personales y colectivas, hasta las correcciones ortográficas, y por supuesto, el emplanado de los materiales y caricaturas, así como los premios que de manera muy frecuente conquistan en cualquier ámbito, tienen, sin lugar a duda, un acápite que alegra en demasía a Celia Farfán González.Y, ahora que comentó sobre congratulaciones, esta semana el jurado del vi Salón Nacional de humor erótico y general, auspiciado por la UNEAC y Melaíto, en Villa Clara, dio a conocer sus fallos: otorgar de manera extraordinaria el «Premio a la Presencia» a Luis Wilson Valera, recientemente fallecido.Los triunfos en el acápite general correspondieron, por orden ascendente, a Alfredo Martirena Hernández (Martirena), Pedro Méndez Suárez (Pedro) y Félix Adalberto Linares Díaz (Linares), y mención a Janler Méndez Castillo.En la parte erótica, la de mayor monto en competencia —representativa de 20 autores y 80 obras—, los lauros fueron, en similar jerarquía, a manos de Pedro, mientras el segundo lugar recayó en Lázaro Miranda Ramírez (Laz) y el tercero para Martirena, quien, además, se agenció el premio que confirió el Centro Provincial de Artes Plásticas.Antes, en la Galería de Arte en Santa Clara, Rolando González Reyes (Roland), integrante del colectivo, dejó inaugurada su exposición personal «Ese sentimiento que se llama humor», donde recoge desde la perspectiva satírica, erótica, política y general, la visión que tiene de la realidad y sus posibilidades interpretativas y costumbristas.Allí, en cada instante, estoy seguro, desde la retaguardia, el corazón de Celia Farfán González, con o sin aplausos, trinó y tributó sobresaltos en cada corona cosechada por sus colegas de Melaíto, a quienes dejo, por supuesto, la apostilla como recompensa laudatoria.
Por Luis Machado Ordetx
Una de las más prolíferas y versátiles artistas de la plástica cubana contemporánea, Zaida del Río, no quiso que el año partiera definitivamente sin darse una vuelta por esos sitios del terruño que, desde el mítico San Juan de los Remedios, hasta las añoranzas rurales y exquisitas por Zuluetas o Camajuaní, de un modo u otro, sustentan una huella latiente en todo su amplio quehacer cultural.
El jueves en la tarde, por esas rarezas del destino, ancló en el Museo Hermanos Vidal Caro, en Camajuaní, en el que presentó una exposición personal que recrea la recurrencia y el gusto por el campo cubano, el deleite insistente por los ríos, las guardarrayas, los componentes de la flora y la fauna campesina, y también de la soledad cotejada con ferviente intimismo.
Trajo algunas de sus últimas obras, en las que aborda el sentido por el desnudo femenino, las bellezas inusuales de la realidad, la búsqueda concetualizada del ícono de la «mujer-pájaro» y las más variadas sensaciones humanas, esas que calan en la magia y el encuentro de la naturaleza con la creación artística.
El predominio del dibujo, la delicia por el decorado, el misterio de la capacidad imaginativa, la luz y los espacios abiertos, así como el perfeccionismo, procrean en Zaida del Río una posesión exclusiva que recuerda sus historias de saltimbanquis, las añoranzas y las pasiones humanas, el testimonio de los pájaros traslúcidos y el amor.
Tal como dice, se hace deleitar, y a la par, se satisface a plenitud con ese presente que insufla los aire del hoy o el aquí, a su gusto, para con el inmortal Picasso, abarcar el «sentido de hacerlo todo, y en su defecto, tratar de hacelo todo», sin límites de tiempo en el contexto de una personalísima creación artística, en la cual se percibe una fértil simiente.
